作曲講座⑧｜キラキラコード -音楽理論編-

みかんたちの作曲講座、理論編へようこそ！

今回は、音楽理論における『四和音』、つまり基本のコード（和音）に音を飾ったコードについての解説をする。

そうそう！いつもの、ドミソ（Cコード）もいいけどもっとおしゃれなコードもあるからね！せっかく曲を作るならその方がいいもん！

まあ確かに。そういえば、ちゃんとデモ音源は用意してきたか？

もちろん！だって最後はみんなが耳で聞いて「あ、これ好き！」って思ってくれなきゃだし！それじゃ、いってみよー！

それじゃ、まずはセブンスコードからやってみよ！セブンスコードって言うのはね、簡単に言えば4つの和音のコードのこと！

これが普段のCコードで、ここに高いBを足すと…

Cmaj7コード？確かに、和音が増えただけあっていつもよりも複雑な響きだな。

でしょ？でね、このセブンスコード、もう一個バージョンがあって…

今度は、4つ目の和音が半音下がったみたいだな。そういえば、この2通りの4つ目の音には決まりはあるのか？

もちろん！キーボードを見てみるとね…

まず、さっきの『○Maj7』ってのは、4つ目の和音（セブンス）はこのCの『半音下』のB、これ！つまり、ルート音（1つ目の音、CメジャーコードならC）の1つ下の鍵盤って覚えれば大丈夫だよ！

ふむ、それならさっきの『C7』バージョンはCから全音下、もしくはG（3つ目の音）から3半音上、と。

だね！多分『Maj』ってつく方はGから4半音上、つまり、CからE（Cメジャーコード）の距離も4半音上、だからメジャー（Maj）ってついてるのかもね。

それなら、C7が、CMaj7よりも少し暗い印象だったのもそういうことか。

あ、言われてみればそうかも！C7はGからA＃までに3半音、だからマイナーのとき（例えばCからD#）と同じだし！

だよな。それにしても、コードのルート音を変えたらどうなるんだ？

ん？例えばこんな感じかな？あのデモソング『ショートケーキ』のときによく使ってる『F＃メジャーコード』に音を足すと…

こんな感じで、割と印象変わるよね！てか、F#maj7とか超おしゃれ！

確かに。作曲中に使えば曲の印象も変わるしこの『セブンス』は使ってみると面白そうだな。

ね！しかも、最近のDAW（パソコンで作曲するソフト）なら音を積むだけで自動で『これCmaj7だよ』って表示してくれるから、いろんなの試してみるのもあり！

これ、このひろばのおんがくで使ってる『Studio One Pro 7』っていうDAWなんだけど、こんな感じで表示してくれるんだよ！

確かに。これはかなり便利だな。

でしょ？でね、実はこのセブンスコード、以外にもいろんなコードがあるの！聞きたい？

他にも？例えばどういうものがあるんだ？

あ、ことはも乗り気みたいだしここからはちょっと上級のコード、教えちゃうよ！

まず、セブンス以上の音のことをまとめて『テンションコード』って呼ぶんだけど、この音を聞いてみて！

また音が増えたみたいだな。今度はD？Cの2半音上の音が5つ目の音ってことか？

そうだよ！今度は5つ目の和音…つまり、9番目の音（C～高いDは白鍵盤で言うなら9音差）が入るから『ナインス（9th）』って呼ばれるよ！

とはいっても、この音は相当複雑だが…このままの和音で使い道はあるのか？

うーん。だから、みかんが作曲するときはセブンス（B）を抜いて『C add9』ってのにしちゃうことも多いかな？もしくは5つ音を使うならアルペジオ（分散和音）にするとか！

なるほど。その『add9』がCメジャーコードで言うDの音（9th）にあたるものか。

そうそう！でね、実はこんな音も…もう、Cメジャーコードの魔改造みたいになってるよ！

…もはや豪華、というよりも複雑すぎるな。ギリギリ成立してるみたいだが。

分かる！ここまで行くと使い方はアルペジオ一択かも。普段の曲にそのまま合わせたら浮いちゃうよね。だから、この子たちはことはがよく言ってる『理論上』って種類のコードだと思って接してる！

だよな。そもそも、さっきから聞いていると音が5つを超えるとかえって主軸が分からなくなる気がするしな。

ね！一応、さっきのセブンス、ナインス、イレブンス、サーティンスを一斉に使うことも出来るけど…

…うーん？普段曲を作るのに使う想像がつかないや。だけど、この構成音なら、メロディーでD、とコードでC・E・Gみたいに分かれて使えば意外とちゃんとまとまるかも？

以前、『メロディーとコードが上手くいくには、合わさってもコードになるか（成り立つか）』と言っていたがその点からみるとこのセブンス、ナインスなどの構成音があることを知っておくことは重要なことかもな。そういえば、15thとかはないのか？

ん？うーん、15thだと、Cから白鍵盤上で15個上、つまり2オクターブ上がったCだからないよ！

確かに。それならそもそも、13thまでしかないということか。

ね！それじゃあ…こうして色々積んだ和音だけど、実はなんでもアリってわけじゃなくて『これだけは実質ダメ！』みたいなコードもあるんだよ！

実質使えないコード？それは避けた方がいいってことだよな、むしろそれをちゃんと知った方が失敗しにくいしな。

わ、ことはの完璧主義っぽいとこからしたらこっちの方が重要なのかな？それじゃ、見ていこ！

まず、Cメジャーコードでは『F』がその『不協和音』で…

？ちょっと待て、その『F』って先ほどの11thの構成音では？

もちろん、ほんとは、さっきの11th（F）とE（2つ目の音）とぶつかっちゃうからダメなの！つまり、メジャーコードでの11thは理論上のほんとの不協和音ってこと！

…それなら、11thはどこで使うんだ？

実は、さっきの解説では話さなかったけど実は『マイナーコード』でもさっきと同じ要領でセブンス、ナインス（テンションコード）とかを積み上げられるってこと！だから『C・D#・G・B』みたいなのも出来るんだよ！

あ、だからそれで、11thがFでも、Cm（C・D#・G）ではD＃とFの関係だからぶつからない（不協和音にならない）ということか。

そゆこと！えっと、話は逸れちゃったけど、要はEから半音上、鍵盤上では黒鍵を挟まない音がその不協和音、通称『アボイドノート』（ノート＝音階）になるってことだよ！

つまり、EとF、BとCのような半音同士が『アボイドノート』にあたるということか。確かに、半音同士は響きが濁ってしまうからな。…BとC？これってさっきのMaj7のような…

あ、でも実は、一応理論上ではそういう『半音』同士はいいらしいよ！でも、EとF（メジャーコードでの11th）みたいな、一緒に鳴ると『これってメジャー？Sus4？（Sus4：C・F・Gみたいな不思議なコードのこと）』みたいにこんがらがっちゃうのはダメってこと！

要は、端的に半音同士がダメ、というよりも他のコードと共用するようなものはダメということか。

そうそう！だけど、そういう例外を除いたら、基本的には『半音同士じゃないかどうか』だけをチェックして音を積み重ねればいいってことだよ！

みんな～！今回の解説はどうだった？…話してると途中でこんがらがりそうだったけど！

確かにそうだな。途中で実は11thが使えないなど、複合的なルールが多かった気がする。

ね～！ほんと、だからみんなも一回読んだらもう一回読み返すくらいが一番かも？じゃないと全然分かんなくなっちゃう気がするし！

そうだな。そもそも、一度だと知識も定着しにくいものだしな。

だね！それで、次の講座どうする？

そういえば、先ほど話していた『Sus4コード』などについて少し解説してみるのがいいんじゃないか？

確かに！というか、『作曲講座③｜コード進行って何？』の記事で基本的な『トニック・ドミナント』コードは解説したけど実はまだそういうのは解説してなかったかも。じゃあ、それで決まり！

分かった。こちらも次回までに準備をしておこう。

うんうん！じゃあ次回予告！次は『作曲講座⑨｜レアコード -音楽理論編-』です！みんな見てね～！…あ、この⑨ってのはネタじゃなくて…

みかん、そんなネタ多分今どきの人には通用しない（？）からやめておけ。

えっ？！もう通じないの？！でも多分ひとりくらいは誰か…

…さて、みなさまからの感想やご意見は、「ひろば」からいつでも受け付けております。では、また次回よろしくお願いします。

うぅ…ば、ばいばーい！